E’ attore, musicista, poeta, cantante. Ivan Cattaneo fin da giovane ha espresso con immediata chiarezza la propria creativitĆ mai scontata. Cercando di esprimerla fra i diversi strumenti di comunicazione.
Abile talent scout per diversi artisti italiani, in particolare per Anna Oxa che si presenta i primi anni ’80 con un il look di matrice punk e due canzoni che diventeranno successi internazionali Revolver e Elektroshock.
Cattaneo non ha presenza costante nel tempo sulla scena mediatica ĆØ questo forse il segreto della successo basato su una creativitĆ innata dell’Artista.

Ha partecipato a diversi reality fra cui Music Farm e l’Isola dei Famosi, anche se quest’ultima ĆØ durata solo per due giorni. Ascoltiamo Ivan al nostro microfono per ripercorrere questa brillante carriera.
Ed eccoci qui al microfono di Extranet. Questa sera abbiamo un grande artista, pittore, musicista, attore, personaggio poliedrico al nostro microfono: Ivan Cattaneo. Buonasera Ivan!
Buonasera a voi! Grazie di avermi presentato anche come pittore perchĆ© ĆØ vero! CioĆØ, tendo sempre a dimenticarmi, quando, quando⦠forse pecco di un poā⦠di troppa modestia, però sono soprattutto un pittore. Ho insegnato al liceo artistico, sono nato proprio accademicamente come pittore. Quindi sono state tante cose fatte insieme, con questāiniziativa – insomma – che ĆØ lāarte a tutto tondo.
Diverse esperienze durante il tuo percorso artistico. Diciamo che fin dallāinizio ĆØ stato battezzato dalla fortuna. Mi riferisco al tuo periodo londinese. Mi racconti lāincontro con Cat Stevens, e soprattutto quello con Mark Edwards (il produttore di Jethro Tull), come hai vissuto lāesperienza?
(Ride) Stiamo parlando della notte dei tempi , però è bellissimo! Io stavo a Portobello Road, e⦠passeggiavo in questo mercatino famoso, no?
SƬ
E ho visto un ragazzo che mi piaceva molto, ed era insieme ad altri due ragazzi, e insomma, e poi uno di questi due ragazzi era Mark Edwards ed ĆØ nata una storia. E⦠ma io non sapevo che lui fosse Mark Edwards, e lui la sera, per fare bellāeffetto, per fare degli effetti speciali diciamo, mi faceva conoscere ogni sera qualcuno dāimportante. Una sera māha portato a casa di Cat Stevens, unāaltra sera mi portava da David Bowie, che stava cominciando a lavorare, poi Curved Air, il suo gruppo del momento, i Jethro Tull. Insomma, tutti questi personaggi famosi, io avevo 19 anni devo dire, e quindi⦠arrivavo da Bergamo, un paesino piccolissimo, ero veramenteā¦
Poi sto parlando della Londra di 40 anni fa, di 30 anni fa, non lo so⦠ā72 era. Diciamo, questo battesimo, che ĆØ stato meraviglioso, ĆØ stato anche il mio battesimo, diciamo, dāamore, perchĆ© ĆØ stata la prima persona che ho conosciuto⦠E quindi, e stato un tuttāuno, e io ero un ragazzino molto ingenuo⦠Insomma, ĆØ stata una bellissima esperienza.
Conoscere lui, conoscere anche dei personaggi come Francis Bacon, che era il più grande pittore inglese in quel momento. Un pazzo scatenato, che una volta mi ha dato anche una sberla, però⦠è una persona meravigliosa. E poi aveva tanti problemi, era un poā isterico, però mi ha insegnato molte cose. Ed era bello, ecco, era bello frequentare questa gente, perché⦠da tutti potevi attingere qualcosa, potevi avere delle esperienze umane anche. Cosa che purtroppo non mi succede più, perché⦠ci si ritrova nei camerini del Festivalbar, o anche a Sanremo, tutto organizzato, tuttoā¦
Ć tutto cosƬ programmato, ĆØ tutto cosƬ freddo, non nasce più niente spontaneamente, non nasce più nullaā¦
Tutto preconfezionato?
Tutto preconfezionato, gli amici della De Filippi, si piangono tutti in diretta, però ĆØ tutto così⦠manca di freschezza. Manca di⦠mancano le case discografiche, poi. La CGD era una casa discografica meravigliosa, la CGD della Caselli. Era una casa discografica in cui, con questi corridoi immensi dove ci si trovava, tu incontravi la Vanoni, la Vanoni ti faceva vedere il suo nuovo vestito, però diceva che aveva scritto una canzone che stava tentandoā¦
Allora parlavi di musica. Poi incontravi, non lo so, i Pooh, che ti chiamavano di lĆ e ti dicevano: Ā«Ma guarda, secondo me, abbiam sentito il disco in cui canti troppo con la voce troppo rauca, dovresti essere un poā più leggero.Ā» Oppure non lo soā¦
Volendo fare una citazione riferita alla pittura, o comunque alla cultura in generale, no, erano un poā i salotti culturali di fine ‘800?
Esatto, io penso che perchĆ© si sviluppi lāarte, comunque, ed ĆØ dimostrato, ci vuole anche un terreno geografico bello. Non basta sviluppare lāarte con Milano che cāĆØ una casa discografica dove tu porti il disco che hai fatto per i cavoli tuoi col computerino, eccetera.
Cioè, i grandi pittori sono nati, tipo Picasso, Dalì⦠non lo so, Degas, tutti questi, sono nati a Parigi in un periodo magico. Per cui si son trovati tutti giovanissimi, squattrinati, poi da lì poi nascevano storie, nascevano cose meravigliose..
Dāamore, dāarte, tutto. La musica, anche, nella Londra degli anni ā60: i Beatles nascevano da situazioni veramente belle, cariche, grasse di emozioni.
Non cāĆØ più questa cosa qua, non cāĆØ più questa⦠cāĆØ MTV che organizza⦠è tutto troppo organizzato, tutto troppo… troppo sezionato, tutto troppo asettico, per cui alla fine non nasce più nulla. Nasce solo roba fredda, calcolata, tutta roba già ⦠giĆ vista. Fatta alla perfezione, ma non ĆØ arte, non ĆØ più arte. Yoko Ono diceva, giustamente, che āLa perfezione uccide lāarteā, ed ĆØ verissimo.
CioĆØ, meglio una cosa sghemba, una cosa accennata, piuttosto che una cosa troppo perfetta.
Picasso lasciava i suoi arlecchini a volte non disegnati, non finiti, ed erano opere dāarte. Alcune cose, quando sento dei provini di John Lennon, sono più belli i provini che non⦠ma gli stessi discografici, molti discografici dicono sempre: Ā«Ah, ma il provino ĆØ molto più belloā¦Ā» Ma allora lascia il provino, no!?!
Ć più bello il provino però poi mettono il disco. CioĆØ, capisci? Ć una contro⦠è un controsenso. Ć un non capire che lāarte ĆØ proprio bella perchĆ© ĆØ imprevedibile, perchĆ© ha, ha altre⦠segue altre strade.
In apertura del nostro incontro ti definivo, come Artista poliedrico, probabilmente perchĆ©, durante il tuo percorso ci sono state la creativitĆ ĆØ stata espressa con diversi strumenti. Faccio riferimento alle mostre dāarte del 2002, e ad alcune produzioni televisive. Questi ruoli, cosƬ, differenti, si configurano nel tuo forte bisogno di esprimere la creativitĆ attraverso le varie forme d’Arte?
SƬ, assolutamente. Io per esempio in questo periodo sto soffrendo molto, ed ĆØ come una sofferenza, dicevo prima che ho questāinfluenza, no? Però ĆØ una cosa a livello fisico. Sto cercando di creare un nuovo tipo di arte, no? E sto soffrendo tantissimo perchĆ© sto cercando io di sforzarmi a creare qualcosa di nuovo. Non so se musica, o pittura⦠non lo so, non so che cosa sia.
Qualcosa di nuovo, che dia prima di tutto una linfa vitale a me⦠poi la può dare di conseguenza anche agli altri, ma io penso soprattutto a me stesso.
Devo creare qualcosa che mi faccia felice, perchĆ© in questo momento non sono felice. Non sono stato felice di fare āMusic Farmā, non sono stato felice di fare lāIsola, non sono felice di fare ospitate televisive⦠non sono felice di fare questo tipo di vita. Voglio fare altre cose, la mia strada ĆØ un’altra. E devo assolutamente decidere, e sforzarmi⦠siccome ĆØ un mondo che ho dentro, non ĆØ che dentro io non ho nulla, assolutamente. Io ho delle cose nuovissime.
Per esempio, io ieri ho sofferto molto perchĆ© ho visto a āDomenica Inā la Rettore che si ĆØ ripresentata ancora con le vecchie canzoni, tutto quanto. E giustamente quando lei sāĆØ congedata ha detto a Pippo Baudo: Ā«Spero che la prossima volta mi farete fare anche le canzoni nuove, perchĆ© io faccio anche dischi nuovi.Ā»
Questo ĆØ molto brutto, che una persona debba dirlo, e i dirigenti non gli propongano: āfra dieci canzoni che tu canti cantarne una nuovaā.
Dare la possibilità a una persona di proporre qualcosa di nuovo, perché poi la gente, diciamo, si è rinnovata. Ma per forza, non dai la possibilità a questa persona di rinnovarsi. Continui a perpetuare la tua fama passata, non alimenti invece quello che può avvenire nel futuro.

Parlavi di isola dei famosi e di āMusic Farmā. Non ritieni che siano state, nonostante non abbiamo incontrato – diciamo – il tuo gradimento, la tua soddisfazione, non ritieni che siano state delle vetrine importanti. Non solo per te, ma per tutti coloro che ne partecipano?
Ma certo, si si, sono vetrine importanti. Ma sono vetrine importanti al livello di popolaritĆ , non di arte. Io sono nato 35 anni fa, artisticamente, facendo lāartista. Nel senso che quando mi sono⦠non ĆØ che mi son svegliato e ho detto: Ā«Oggi voglio diventare famoso.
Cosa faccio: il cantante, lāassassino, lāattore, non lo so, il serial killer.Ā» Io mi sono svegliato e ho detto: Ā«Io voglio cantare, perchĆ© mi piace fare arte, mi piace dipingere.Ā» Questo era il mio intento. Poi, che fossi diventato famoso non era fondamentale.
L’importante era la passione per la musica il resto ĆØ venuto dopo⦠mi fa piacere, assolutamente, mi piace, ma ĆØ una cosa secondaria. Ecco perchĆ© io sto soffrendo adesso, perchĆ© ho soltanto la popolaritĆ , e non ho lāarte, e questo mi fa soffrire molto. E non sono contento.
Io credo che la sintesi della tua persona si potrebbe ricongiungere, o esprimere, attraverso una tua teoria espressa nel ā77: il “Tatto-Udito-Vista-Olfatto-Gusto”?
Certo! SƬ, era lāarte dei cinque sensi, io ho anticipato un poāla⦠quella che poi ĆØ diventata oggi la multimedialitĆ , cioĆØ la riunione di tutti i linguaggi.
Continuando il nostro percorso, diciamo, nella tua carriera artistica, mi ricongiungi lāespressione di pittura rielaborata al computer con lāaggiunta di elementi pittorici e polimaterici.
Dunque, ĆØ una cosa⦠detto cosƬ può spaventare tutti, però ĆØ una cosa di una semplicitĆ unica. Io, se pensi, io giĆ da 40 anni, da quandāero bambino se vogliamo, facevo queste cose. Poi, che tu le fai al computer o le fai con una forbice ĆØ la stessa cosa. I mezzi possono cambiare, ma ĆØ il risultato che conta. CioĆØ, in pratica io facevo⦠ritagliavo delle bocche, degli occhi, poi li rimettevo insieme a modo mio, creavo dei⦠io li chiamavo i Paper-Frankenstein, Frankenstein di carta. Mettevo insieme delle altre facce, no?
Facevo delle cose tipo āvisi divisiā, per cui li confondevo tutte le tracce somatiche e creavo questi nuovi visi, questi nuovi ritratti. Una volta lo facevo con⦠ah, con forbici, eccetera. Adesso lo faccio con lo scanner e col computer. Il computer ha aiutato soltanto, un poā, le mie cose.
Ha facilitato certe cose, ma non ĆØ che ha cambiato il mio modo di pensare lāarte, non⦠à importante, ma fine a un certo punto, insomma. Non ĆØ, non ĆØ lāarte del computer. Sono io quello che fa lāarte.
In quasi chiusura del nostro incontro, un ricordo di Bandiera Gialla. Un successo inaspettato?
Ah, Bandiera Gialla era una discoteca meravigliosa che cāera a Rimini⦠molto grande, molto bella, ideata da Bibi Ballandi, che ĆØ quello che oggi cura i programmi di, non so, di Fiorello, di Celentano, eccetera. Io ero il padrone di casa, ero un poā quello che faceva i giochi, in questa discoteca. E devo dire che era un periodo molto strano per me, non era bello, perchĆ© ero famosissimo però ero un poā prigioniero in questa cosa. Ballandi mi avrĆ messo lƬ un poā come prigioniero in questo bellissimo castello.
Però io avrei voluto invece quellāestate andare in giro a fare concerti. Invece dovevo rimanere lƬ a fare il padrone di casa. E poi non era una discoteca di mio genere, bene o male.
Era una discoteca abbastanza popolare, cioè io preferivo una cosa più particolare, no?
Certo.
Però era una discoteca particolare, e un esperimento molto bello, perchĆ© nuovo. Cāera persino la nursery, dove le famiglie potevano venire, portare i bambini, li lasciavano lƬ e andavamo a ballare.
Ć stata una bella esperienza devo dire: un anno, lā83, irripetibile. Fantastico però non la ripeterei mai più, insomma. Però ĆØ stata una cosa unica, nel suo genere, e⦠mi ĆØ piaciuto molto.
E adesso, parlando ancora di successi, potremmo – in queste lista infinita – definirti anche un talent-scout? Faccio riferimento ad Anna Oxa, e ad un grandissimo successo, sia dāimmagine, sia di musica ricordando āRevolverā ed āElettrochocā.
Sì, anche Patty Pravo, ho collaborato per molte cose⦠Diana Est, Patrizio del Gruppo Italiano⦠ma è stato solo casuale, quello. Non mi sono mai proposto di lanciare delle persone.
Erano⦠ecco, è ancora il discorso che facevo prima: eran persone che si frequentava anche umanamente, e, dalle frequentazioni, dalle cene, e dalle cose, nascevano idee e nascevano poi personaggi, Quindi era molto casuale.
Parlando invece del tuo sito internet, ne discutevamo pocāanzi, ĆØ il perfezionamento di quellāidea che qualche tempo si intitolava āSe dico seducoā?
No, āSe dico seducoā non ĆØ ancora uscito e uscirĆ come dvd. SarĆ una cosa clamorosa, sarĆ una cosa veramente nuova. Però non ĆØ ancora⦠no, no, no. CāĆØ qualche accenno nei racconti, in alcune immagini, ma sarĆ una cosa assolutamente nuova.
Ricordiamolo, però, il tuo sito internet.
Certo www.ivancattaneo.it
Ascolta intervista a Ivan Cattaneo.
Foto Articolo: Ufficio Stampa
Foto Copertina: www.promediaeventi.it